外观设计（精选十篇）
外观设计 篇1
外观设计制度一般被规定在工业品保护领域内。在工业飞速发展的过程中, 工业产品的更新速度呈几何级数增长, 人们对于工业产品的需求已经不仅仅局限于产品功能的实用性, 在选择工业产品时, 人们更加注重产品的外观是否有美感, 是否赏心悦目以刺激购买的欲望。因此, 有着优良外观设计的工业品就能有一个好的销量, 就能给厂家带来经济效益。而这巨大的利润必然引起竞争者的竞相仿制, 对于外观设计的法律保护就势在必行了。
外观设计的保护制度早在十四世纪的比利时就出现了, 而世界上最早实施外观设计保护条例的国家是意大利。此后, 英国、法国、澳大利亚、德国、日本等国家相继颁布了外观设计保护的专门法律。1883年保护工业产权巴黎联盟成立后, 开始了对于外观设计的国际法律保护, 制定了《保护工业产权巴黎公约》、《工业品外观设计国际保护海牙协定》、《工业品外观设计国际分类洛迩诺协定》等相关国际条约。
二、我国外观设计制度简介
我国在现行的专利法第二条第4款中规定:外观设计是指对产品的形状、图案或者其结合以及色彩与形状、图案的结合所作出的富有美感并适于工业应用的新设计。由此定义可以推出外观设计有以下几个特点。
1.必须以工业产品为载体。许多的艺术作品如平面的绘画等, 固然富有美感, 但是如果没用应用到具体的工业产品中, 就只能是美术作品, 可以得到著作权的保护, 但是无法成为外观设计的客体。这些作品必须与工业产品结合, 才有可能成为外观设计制度所保护的对象。此外, 并非所有的作品应用到工业品后就能得到保护, 这些作品必须能在工业方法便捷、大量地制造。因为外观设计制度规定在专利法中, 虽然其与技术发明毫无关系, 但是其基本侧重于产品的实用性特征, 因此只有该美术作品能快捷、稳定地复制时, 才能构成外观设计。其次, 该设计应当是固定可见的, 而不是时有时无或者需要在特定的条件下才能看见。2.必须是产品的形状、图案或者其结合以及色彩与形状、图案的结合。这里要注意的一点是单纯的色彩无法收到保护, 因为本身就有限的色彩如果受到垄断无疑将会阻碍产品的更新与创造。这些产品可以是平面的, 也可以是立体的。只要是在外表上显现出具体的形状或形态即可。3.必须富有美感。诚然, “情人眼里出西施”, 每个人都有自己的审美观, 不能简单地否认一件工业品不具有美感。但是, 外观设计制度设立的初衷在于能让使工业产品的外观引起普通消费者购买欲望的独特外观设计得到保护, 因此, 判断是否具有美感, 应以普通消费者的角度来衡量。从这里可以看出实际上这里所说的美感至少有两个属性:即能带来经济效益和普适性。
具有上述特点还必须符合我国专利法中规定的新颖性、独创性、美感性、工业实用性和不得与他人在申请日以前已经取得的合法权利相冲突。1.新颖性, 我国专利法中对新颖性的要求比较高, 为绝对新颖性标准, 要求外观设计必须在申请日以前无论是在国内还是国外都不为公众所熟知, 无抵触申请的情形;2.独创性, 我国在现行的专利法中对外观设计授予条件规定了较高的创造性要求, 要求该外观设计必须与现有的设计有明显的区别。这主要是因为我国以往授予的外观设计专利水平较低, 而且其立法旨意也在于促进、提高我国在外观设计方面的水平, 力争更接近于国际水平;3.美感性, 实际上外观设计的美感判断因人而异, 主观性较强, 因此在这方面的要求不会太高;4.工业实用性, 即该设计必须与工业品结合且能批量生产;5.不得与他人在申请日以前已经取得的合法权利相冲突, 该规定要求产生在先的权利在发生权利冲突时优先于产生在后的权利而得到保护。
三、完善我国外观设计制度的建议
世界各国对于外观设计的保护采取了不同的模式, 大多数国家如英、美等都以专利的形式来保护, 日本、英国等更是专门制定了外观设计法来保护, 出于以下几个原因, 笔者认为应该对外观设计单独立法: (1) .从我国现行专利法中对外观设计方面的改革可以看出中国对专利法发明、实用新型和外观设计三种客体的保护中, 明显提高了外观设计方面的申请标准。由此可见我国希望以此促使国内外观设计的质量能有较大的提高, 能跟上世界水准。因此既然可申请的外观设计标准提高了, 对侵权行为的执法力度也要加大, 要在专门立法中规定更多具体的、操作性强的处罚措施, 这才能更好地保护权利主体, 激励企业制作出更多的高水品外观设计产品; (2) .我国现行的专利法中没有细化可授予外观设计产品的具体保护范围, 对于侵权行为没有明确的判定标准, 因此应该专门立法对这些方面进行更具体的规定。 (3) .实践中外观设计有可能受到著作权、专利权和商标权的多重保护, 因此有必要在单独立法中制定规则以避免同一外观设计受到多重保护。总之, 我国在知识产权立法方面的水平国际相比还存在一定的差距, 在实践中出现新问题而国家又想通过法律规定促进外观设计质量发展的情况下, 我国有必要对外观设计单独制定法律来保护, 使这一愿景能更快实现。
摘要：本文主要介绍了外观设计的产生和概念, 并对我国外观设计制度的相关规定做了简要介绍。此外, 对如何完善这里制度提出了一些建议, 认为在我国期望通过改革外观设计制度、提高申请标准以促进外观设计质量水平提高的前提下, 应对外观设计单独立法, 以期更有效地实现这一目标。
关键词：外观设计,专门立法,保护模式
参考文献
[1]王迁.知识产权法教程[M].3版.北京:中国人民大学出版社, 2011.08.01.
[2]冯晓青, 刘友华.专利法[M].北京:法律出版社, 2010.08.01.
[3]吴汉东.知识产权基本问题研究[M].2版.北京:中国人民大学出版社, 2009.03.01.
优秀外观设计 篇2
优秀的设计是功能性与艺术感的和谐统一
N8、N9的外形设计很特别，它讲求大方稳重，整个一致和纯粹感。单独来看，细节其实并不是特别复杂——这是设计的真谛。达芬奇画的鸡蛋实际上经历艺术的锤炼，最终从起笔到落笔形成一件精美的艺术品，简单一个圆形形成的艺术蛋其实经历了达芬奇艺术的起点到终点的过程。凌速电子N8、N9亦是如此。许多车主看到他们，惊艳之感油然而生，他们还会发现它并非只能在初见的瞬间征服消费者，它的许多细节都经得起长时间的审视，即使在广大车主对它相当熟悉之后依然觉得赏心悦目——这就是设计的境界。
建筑外观设计初探 篇3
【摘要】 随着人们对居住舒适度、居住文化品位要求的不断提高，人们对建筑外观造型、风格取向的理解及要求，也进一步加深和加强，从而形成了建筑设计风格多元化、新形式辈出的局面。
【关键词】 建筑外观；造型；发展；建议
建筑学专业作为建筑行业的先行官，策划、设计贯穿每个建筑体的形成，它的作用可想而知。为了能与社会发展时代步伐相适应，建筑学专业的基本理论知识、设计技能技巧以及设计构思等课题已日益受到关注。随着现代化科技和建筑艺术的进步，很多新的建筑设计理论在实践中不断产生，其中建筑造型设计更是建筑学专业所研究探索的重点之一。作为一名建筑设计人员，累积多年工作实践经验，对建筑造型设计有以下几点感受，现提出来供同行们共同探讨。
一、建筑外观设计的演进
建筑外观似乎是最直观明了的，但是，在建筑发展的历史过程中，外观的概念、设计手法和其审美意象，在不断地、缓慢地演进与发展，直到信息化社会的来临，外观得以前所未有的发掘，被赋予更宽泛、更深层的意义，并引起建筑界的广泛关注。
外观是依附于承重结构建造的，可以看作附加结构体系上的覆盖物，但外观与结构有紧密的联系，外观不能超越结构而独立存在。最初阶段建筑外观在功能性设计时，更多的是突出建筑外观的色彩变化和形态变化，这在建筑外观的功能设计上的重点是通过颜色变化和建筑外形结构比例变化来体现。随后随着人们审美和建筑品质结合层次的逐渐深入，人们对建筑外观的需求从建筑的视觉享受开始向文化层面过渡，因此具有不同文化风格的建筑外观开始出现，这些建筑外观带有强烈的文化韵味，比如新古典主义建筑外观设计，将古典文化厚实和浓郁的特点体现在建筑设计上，而欧美原创主义文化风格则是将一些欧美文化特点渗透到建筑元素中。而现在建筑外观的设计中则开始体现科技的元素，尤其是通过一些科技元素将节能和环保等特点融入建筑设计中。
二、平面构思
建筑的平面形状基本的有正方形、矩形、三角形、圆型等，或者是由上述几种形式的演变和组合体。平面造型主要取决于建筑师的总体构思，所设计对象的功能要求与面积，建筑技术条件和地址具体环境。按几何平面的形状、数量以及各个几何图形之间的相互关系来组合、组群，在平面构成上又可分为单体式、双体式、变平面式、群体式及自由式。
1、单体式。其特点是结构受力性能好，计算简单和施工方便。方形平面代表有深圳国贸中心大厦（53层），圆形平面的有深圳特区发展中心大厦、香港和中心等。其他还有等边三角形、等边菱形、风车形平面等。
2、双体式常用于高层或超高层建筑。双体式的采用要避免建筑功能与经济上的不合算，因此，一栋规模较大的建筑，一个塔楼不够时，就出现双双对对的塔楼，其造型形式完全一致。最著名的有已被炸毁的美国纽约世界贸易中心（110层），世界第一高度的马来西亚双子塔楼（高452.3米）
3、联体式是异于双体式的独立塔楼。联体式建筑则是用一个核心筒把两个或几个对称的塔体连接起来形成一个联合体，这种平面构成可以使建筑形象更加丰富。
4、变平面式是整个建筑高度上呈现大小不同、形状各异的几何平面。它打破了方盒子建筑千篇一律的单调感，使高层建筑立面丰富多变，最典型例子是香港中银大厦，建筑师从竹子的形状，一节高于一节，下粗上细，大厦整体外部造型显示了中国人特有气质。
另外，群体式、自由式都是建筑师因地制宜、建筑格局需求而出现。这里不多说，实际建筑的平面与体型是丰富多彩和千变万化的。
上述几种形式的平面与立面构成不能概括所有建筑的造型设计，随着人类文明不断进步，通过建筑师创造性的劳动，必然创造出更多、更新、更美的建筑形象。
三、城市建筑外观造型及其它
建筑在今天看来应当是普通商品，但它却因地域和时代的不同，而使之最强烈地表现为具备“时间地域”的人类社会物质精神的产物。建筑外观造型不会由于国际或地区间制定了通讯、航空、材料、礼仪诸多方面的规则而发生时空、地域性的更替。它最客观地表现“取其精华，去其糟粕”的文化、哲学精髓。
另类建筑外观造型特点是以现代建筑外观造型为主题的。但粗粗审视有“曾经所见”及“雷同”之嫌，随时间的推移，定会让人有不可弥补的遗憾。必要的模仿，是建筑外观造型走向成熟的一段过程，但近几年来这类外观造型仍是很多城市建筑的主流。
建筑外观造型有两大迥异的类别：一是现代建筑外观造型；二是传统建筑外观造型。其中现代建筑外观造型分为中国现代建筑外观造型与世界现代建筑外观造型。传统建筑外观造型分为中国传统建筑外观造型与传统建筑外观造型。
再者，设计上创造个性（特色）是指在设计过程中布局形态、势态、姿态与空间环境诸方面所具有的与其他（设计者）不同的内在本质和外在特性。个性的创造绝对不同于简单的对建筑的“粉饰”，更不是靠套用或挪用他人的现成结构与模式，凭空臆造都是不可能创造出富有个性的设计作品出来的。成功的个性设计是在对环境的功能、地形、区位与周围建筑的关系以及在所处环境空间体系中的地位作全面分析，在符合其特点、满足功能需要、协调环境、创造自然生态等方面进行反复研究，使其设计既具有地方特色、时代信息，又与现实生活紧密结合，互补长短。一个有个性、有特色的设计，不仅让使用的人们感到愉悦，而且能使人们对所处空间环境产生自豪感。有个性、有特色的环境设计，它的空间构成结构有赖于整体布局，包括对建筑、空间、道路、地形与小品的细部塑造。同时更要注意与所处地位整体环境风格的协调，反之就失去了个性，失去了设计。
四、建筑造型发展的建议与趋势
1、建筑造型应该是活泼的
（1）突出强调建筑物的竖向线条是当代建筑师常采用的手法，它能使建筑物产生一种飘逸而上的感觉，一种直抒胸臆的情怀，常常使人联想到勃勃的生机和气息。
简单的竖向线条排列的建筑方面并不困难，但是，与环境结合是建筑外观处理上常遇到的主要问题。这就依靠建筑师根据建筑物所处具体位置、建筑背景等方面进行综合考虑，也是建筑师自身尺度感的一个体现。
（2）突出平整外形的设计造型较多体现在办公、宾馆建筑，在繁华喧杂的建筑群中，运用平面整体性为主立面，在平整外形的基础再追求某些线条、门窗的变化，使建筑物脱颖而出，给人一种清朗、简朴的造型，表达一种大度、高尚的意境。反而有些办公建筑采用复杂、多变的主立面会带给人们一种繁琐、心烦的感觉和视觉效果。
（3）棱柱形建筑多用于高层和超高层设计，通常是表皮统一整体的清新、高耸平顶的棱柱形。棱柱形建筑有许多种，有的在棱柱形的外部作游戏线型现代风格处理，形成柔和的味道，有的则在复杂的实体外表增加浅浅的矩齿形式。
（4）近年来在世界各地流行起来的网络式圆屋顶。就是一种完全以球面造型的建筑形式。这种结构不需要内部支柱或承重墙。这样的内部空间可以任意地划分融断，使其具有最合理的空间和最充足的光线。北京国家大剧院就是最典型的球形建筑。
建筑造型应该是活泼的，没有任何框框和限制，建筑师通过长期工作实践，严谨构思，大胆的和富有创造性的探索后出现更多丰富多彩的建筑造型，我们必须吸取、学习大师留给世人的财富，不断提高自身的设计水平。
2、建筑外观应该给人想象的空间
“高密度的建筑开始成为现代化的同义语时，外国人设计的钢铁、混凝土和玻璃构成的庞然大物开始出现在各大城市，并改变着中国人的思想，也改变着中国人的生活品质和质量。当人们开始把建筑看作文化的时候，建筑标准的惟一性消失了。” 意大利建筑设计师赛热江·乔孔第认为，后来居上的欧洲人在文化和历史上的优势显露无遗，他们正在成为新的导师。欧洲漫长的历史，造成不同的传统、不同的文化，从而形成建筑文化传统的差异。曾经被高度、宽度等技术特征征服，被外国建筑师的职业化、商业化所征服的中国建筑师，开始拜欧洲人为师了，变得习惯于接受文化上的差异和不同。一时间，中国好像变成了外国设计师的试验田。然而，我们看到了更多在摩天大楼的背后，传统建筑的苟延残喘。
五、结论
面对现状，大师们提出了他们自己的见解：建筑的每一个角落，每一个细节，都有自己的特色，就像自然界一样，具有多样性和丰富性。建筑应该给人一个想象的空间，让人身处其中有梦想，而不是回忆过去，创作灵感更多的是来自于自然，来自于历史。
在建筑外观风格中，最重要的是细节和协调。我们所处的环境瞬息万变，在这样的环境中，建筑外观应该与之协调，具有更多的可能性。建筑外观是综合审美的最高艺术形式，建筑外观必须属于城市，在城市有它的位置。我们对城市的记忆正在消失，以后可能要靠图片拼凑成我们的记忆了。
参考文献：
[1] 谢映.浅谈建筑造型设计 [N].中华建筑报, 2007.
外观设计 篇4
一、产品外观设计中的符号解析
一个优秀的工业产品, 必须有一个优秀合理的外观设计。产品的外观设计是产品功能的又一个延伸, 体现在外观视觉上的形象符号, 包括三个方面的因素:造型、色彩、材质。
(一) 造型
一切人造物呈现在人们面前的时候, 都是以一定的造型形式出现。设计师借助设计符号来表达产品的功能、产品的感情等信息, 是人的视觉评价和使用功能的媒介。在自然界当中, 形态有很多种形式, 比如偶然形态、人造形态等, 都具有一定的外观形象, 没有形态的物体是不存在的, 无论这个形态是具象的, 还是抽象的, 也就是说造型是产品外观设计中不可或缺的设计符号。
(二) 色彩
产品外观设计中的色彩应用, 具备着极其丰富的内容。色彩本身就具备了各种性格, 活泼的、沉静的、神秘的、喜悦的等等。在产品设计中, 色彩不仅具备审美和装饰性, 还具有象征性的设计符号意义。作为设计符号, 色彩影响着人们的视觉感受和心理变化。当人们用眼睛观察产品外观时, 首先注意到的就是色彩, 对于突出的色彩总是最先看到, 印象也最深刻。色彩对产品外观设计有着重要的作用, 可以使产品更具生命力。
产品外观设计中的色彩应用, 可以完全遵照色彩学中的知识, 比如色彩的三要素:色相、明度、纯度, 在设计符号中的应用。不同色相的外观, 给人带来的心理感受是不同的, 红色热烈、蓝色安静、白色纯净、黑色神秘、灰色朴实等, 表达出不同的意境。
(三) 材质
材质是产品外观设计所依附的物件, 其性能、质感和表面肌理因素等对产品外观都有着至关重要的作用。在设计之前就要充分考虑材料的选择问题, 比如材料的强度、材料的耐磨性等, 还要有可靠的加工性能以保证其使用。而材料的表面肌理是通过产品表面特性传递给人以视觉和触觉感受的, 其中还包括心理联想及象征意义。因此, 在材料的选择上, 要考虑到材料表面带给人的情感表达方面的因素。
二、产品外观设计中的形象符号
在实际设计中, 设计师总是把产品形象符号的内容定位在企业文化内涵之中。
一个企业的文化, 决定了产品外观的形象定位。设计师通过市场产品定位、消费者定位、调查研究报告等形式, 挖掘产品外观形象符号的最终样式。正是这些详细的准备工作的进行, 才有了产品外观设计的符号表达。形象符号的实质就是企业文化、经营战略、设计理念及生产能力等方面的内涵, 是对各种造型符号进行编码, 综合产品的形态、色彩、材质等视觉要素, 表达出产品功能。产品外观的形象符号是满载信息的传达媒介, 是设计师赋予产品的形式因素, 同时也可以看出是人类长期的视觉审美经验的沉淀。良好的产品外观就是通过形、色、质三方面的设计符号相互交融来表现产品、品牌的精神的。这种精神通过消费者的联想和想象而得以传递, 在消费者和产品的互动过程中满足消费者潜意识的渴望, 同时也实现了产品的情感价值。
目前, “以人为本”的设计、“绿色环保”的设计都是当今设计界的热门话题。“以人为本”的设计就是以提倡人机工程学为标准的设计方法, 研究如何让人在使用产品的环境中更为舒适的问题;“绿色环保”设计就是节约型和保护环境型为宗旨的设计, 其设计要深入人心到生活的方方面面。
三、产品外观设计中的内隐外显
产品外观设计能够表现出内隐和外显的设计信息, 称作内隐和外显关联。外显的设计符号可以使消费者迅速认知产品, 被其吸引。外显的设计符号的使用是迅速清晰的, 在设计时应注意如何在传统设计、革新设计之间作选择, 这是很重要的。内隐信息一般不易被察觉, 但是它能以内在的形式被消费者接受。对于产品视觉设计信息以及品牌视觉设计历史的研究之中, 而对于品牌在其产品系列里使用的外显设计信息的研究则是这部分的重要研究内容。如图1、2所示为圆形罍、尊形罍、方形罍的传统酒具产品。
内隐信息能够与产品设计理念、企业形象相关联。外显信息的关联以实体形式存在, 消费者一目了然, 而内隐的关联信息是在消费者背后发挥着作用, 是通过消费者用心去体会的, 是持久的对于品牌产品的认知和认同。对于这两方面的分析研究, 可以通过各种形式来调查, 比如提问式, 也可以运用一些客观的方式来研究。
四、结论
恰当的运用设计符号, 传达品牌特性与企业文化, 对于提升品牌形象是至关重要的。企业能够将自己的品牌文化、经营理念传达给消费者。满足消费需求, 创造愉悦感, 最终获得品牌成功。
参考文献
[1]王家民.中国艺术设计概论[M]北京.中国文联出版社, 2006.10.
[2]张宪荣.设计符号学[M]北京:化学工业出版社.2004.
[3]张凌浩.产品造型语意认知的方法及应用[J].装饰, 2004. (3) :14-15.
申请外观设计专利流程 篇5
一、外观设计专利申请需提供的材料
1、提供必要信息：
申请的外观设计名称，发明人姓名、地址、国籍，申请人姓名或名称、地址、国籍。
2、其他材料：
外观设计的图片或者照片，不得小于3厘米×8厘米，也不得大于15厘米×22厘米。同时请求保护色彩的外观设计专利申请，应当提交彩色和黑白的图片或者照片,若有特殊要求需附简要说明。
3、签署委托代理合同
二、外观设计专利申请注意事项和相关说明 一)代理说明
1、申请专利前最好进行专利文献检索，了解是否有和自己发明技术相同的技术已经申请了专利。
2、代理人按照申请人提供的材料准备申请文件，在提交专利局前交申请人审阅。
3、如果委托我所制作图片或拍照片，要加收制图费和拍照费。
4、我所代申请人办理向专利局缴纳各种费用的手续，将专利局将发出的各种通知书和要求及时转交申请人，同时告知注意事项或提出相应建议。
5、申请人如果发生地址变动或联系人变动请及时通知我们，以免无法收到有关的通知和材料。二)程序性说明
1、申请人接到授权通知书和办理登记手续通知书以后，应当在规定的时间内按照通知的要求办理登记手续并缴纳规定的费用。未按规定办理登记手续的，或者逾期办理的，视为放弃取得专利的权利。
2、授予专利权后，专利权人每年要缴纳专利年费，逾期后有六个月的滞纳期，仍可缴纳年费，但要缴滞纳金。在专利年费滞纳期满仍未缴纳或者缴足本年费和滞纳金的，专利权自上一期满之日起终止。
3、申请人可以采用不缴纳费用或不答复专利局文件的方式放弃专利申请权或专利权。
4、在专利申请过程中或专利批准后，随时可以办理转让手续。
三、办理费用：
台式电脑的外观设计 篇6
本文主要从台式电脑造型设计入手，对功能进行优化设计，在不增加或极少增加生产成本的基础上，将功能和造型更好地结合在一起，并在此基础上融入设计发展的新元素，美国经典超级英雄——超人元素，以简洁、和谐、统一的整体感创造出最为和谐的形态设计。
随着信息化时代的迅速发展，电脑在人类的生活中占据了越来越重要的地位，所以它的外观也越来越能体现使用者的品味及个性，纵观现在的电脑市场，太多的设计都过于程式化，放眼望去，外观上近乎相似，无法满足个性十足，品味独特的现代人。个人电脑发展至今，可说是相当成熟了，同时也渐渐步入了瓶颈期。现在大家在市场选购电脑，面对的品牌型号虽然很丰富，但在功能、价格、外观等方面的差异却是小之又小。在同质化竞争严重的情况下，品牌电脑厂商为利润痛苦，我们消费者又在为不能买到自己喜欢的个性化电脑而苦恼。我们就这一问题进行设计。将产品定位在时尚、潮流的青年人群；设计理念为“超人”电脑套系设计，之所以用“超人”为主题，是因为社会的压力造就了现今社会人们的心理素质下降，超人为人们心中的一个美化超能力形象，以此来寄托希望。
产品外观形态归结下来都是由不同特征的点、线、面、体构成，反映在整体上便形成产品的形态风格或形态特征。现有的电脑大多体形方正，线条生硬，整体造型太过简单，细节又显得零乱，过渡不自然，缺乏柔和的变化，不能让人精神振奋，感情愉悦。根据现存的缺点，在设计电脑的外观形态时，要充分考虑形态设计的美学原则，将其组合成视觉敏感、风格统一的外观形态，并在此基础上融入设计发展的新元素，美国经典超级英雄——超人元素，以简洁、和谐、统一的整体感创造出最为和谐的形态设计。
“超人”电脑的外观造型设计
本设计的主要有主机、显示器、键盘、鼠标构成。
（1）主机采用迷你型号，光驱为垂直设计，整体给人的感觉是小巧的但又不失功能性。主机的主开关采用了超大按钮，为人们操作提供了方便，体现了人性化设计理念。
（2）显示器采用的是宽屏显示，屏幕面积很大，为人们提供了很好的视觉效果。显示器采用的是后现代设计风格，整体给人的感觉是简洁的，但又不失人性化设计风格，将按键集中在右侧的设计风格，为人们操作提供了方便。
（3）键盘主要采用斜体向上的形态，这样正确的人机角度舒适着人的使用；
（4）鼠标采用的是片面板型，这样的设计其实是大胆的尝试，尽管人机的鼠标是半凸行状，但舒适的触感及另一种使用方式使得它别有一番风味，整体设计如图1所示。
“超人”电脑的功能设计
电脑采用两种开启方式，一种为近距离的直接按键开启，另一种为遥控器开启，现在很多人喜欢用电脑看电影，有了遥控器，可以使观看距离变的更远，最大限度地降低辐射和视觉疲劳感，是产品的使用得到了扩展。
“超人”电脑的色彩设计
电脑本身就是一种科技电子行业，所有的产品主要采用的是白色，偏带一点黑色，采用了蓝色作为装饰，体现了科技感，这样的搭配是最受青年电脑爱好者的青睐，干净中带点稳重，而且显得高贵、时尚。
“超人”电脑的材质设计
表面材料选用一种PC+ABS（聚碳酸酯和丙烯腈-二丁烯-苯乙烯共聚合物和混合物），按键采用PC（聚碳酸酯）。部分表面采用磨砂处理，体现时尚感。
“超人”电脑的细节设计
产品局部细节采用了浮雕的超人标志效果，凸显着超人主题。显示器的右侧按钮，采用外实内空的形态，使用起来既方便又舒适，如图2所示。
键盘有字母和数字两部分组成，其中数字键盘部分可以拆下单独使用，如图3所示。
结束语
本课题将“超人”理念应用于台式电脑设计中，通过整体的统一简洁设计风格，细节的人性化设计应用，从形态到功能都体现了以人为本的理念，然人们使用起来更加舒适、方便。除此之外，产品的人性化设计也将在各类产品中占有越来越重要的位置，设计师应该关注人性化设计，以人为本，设计出更优秀的产品，让社会充满爱。
（作者单位：沈阳工学院 机械与运载学院学院）
作者简介：蔡学静（1981-），女，汉族，辽宁沈阳人，专业：工业设计，研究方向：工业设计；
刀具造型和外观设计的研究 篇7
1 国内外刀具造型和外观设计的发展及现状
在刀具造型方面,我国早期的刀具产品造型具有强烈的时代性,格调陈旧、形体粗笨、线条凌乱,使产品缺乏美感质感,严重制约了产品精神功能的发挥,影响了产品对外销售。当今有的刀具产品通过产品自身的功能特点,与其它各种造型要素进行有机自然地结合,获得完美统一的外部形象,使美的因素通过产品的形象特征充分的体现出来。但是限于思维与意识的局限性,国内自主刀具的造型与国际知名刀具还存在一定的差距。相比之下,国外的刀具科研机构研究的比较细致到位,例如瑞典的刀具设计及制造商山高、山特维克等,其刀具慧在其中、秀在其表,性能优越、实用性强,而且造型独特﹑外观新颖,从而受到了世界上众多机械加工企业的青睐[1,2]。
在外观设计方面,我国现在大多数工厂服役的刀具仍然是一身灰,色调沉闷,无形之中,车间氛围也被渲染的异常沉闷。而国外的刀具外观采用了不同的色彩,给人以强烈的视觉冲击,使整个工作环境变得宽松、活泼,提高了工人工作的积极性,无形中增加了刀具产品的价值。例如端铣刀刀体采用黑色灰色等暗色调或银色调,刀片则采用黄色或金色,这些搭配体现出了刀具浑厚﹑大气和洒脱的特点[3,4]。
2 刀具造型和外观设计方法
刀具产品的造型和外观设计是一项以确定外部质量为目标的创造性劳动,人们通过技术规律和艺术手段,对产品外观造型和色彩进行综合性的技术处理,以表达产品的功能、形体、装饰、色彩和质感。使产品的功能和艺术性,通过形体结构,物质条件,工艺手段等方法体现出来,以满足审美情趣的需要。
进行刀具产品造型和外观设计时,首先要满足该产品最基本的使用性能,然后对其进行色彩造型,即独立形式、融合形式或扶助形式造型。
独立形式指色彩可以在产品的形状、质地已经确定的情况下满足人们对色彩形象的各种要求,是一种普遍采用的色彩造型形式。比如可以将形状固定的刀体设计为沉稳的黑色系,而将刀片设计为金黄色,以烘托它的强力与“彪悍”;还可以将精加工的铣刀设计成银色调来体现它的高贵典雅。
融合形式是指色彩造型和形体造型的有机融合,既表现各自的功能作用,又不可分离形色浑然一体的造型形式。
扶助形式即利用色彩造型弥补形体造型的不足或缺陷,起到“色帮形”的效果。例如在刀具色彩设计中,通常在刀片或螺钉等部位施用有凸出表现效果的重点色,如明度高,纯度高的黄色,而刀体部位则设置为隐退庄重的黑色等冷色调,通过对比以强化刀具的功能模块——刀片,给人创造良好操作环境的目的。
当然在色彩造型中选择颜色的时候,要考虑到我国现有的涂层技术和表面处理技术的水平、经济性要求,提出合理可行的造型和外观设计[5]。
3 端铣刀造型和外观设计分析
端铣刀是在铣床或镗铣床上加工平面的刀具,其轴线垂直于被加工表面,主切削刃分布在圆锥表面或圆柱表面上,端部切削刃为副切削刃,端铣刀主要采用硬质合金刀齿,故有较高的生产率,在现代机械加工中占有重要地位[6]。
图1所示为端铣刀最初的经典结构造型,给人一种笨重之感;图2到图6在结构上有所改观,采用比较常见的楔块式夹紧结构,但是图2、图3造型外观方面仍然没有摆脱传统的圆筒样式,而图4在造型方面则有了很大的进步,棱角大大减少,过渡较为自然,但是外观方面依然表现不足,表面粗糙且色泽凝重,显然,图5、图6在造型外观方面较前几幅图有了很大的进步,圆角过渡,色彩鲜明;图7、图8、图9为压孔式端铣刀,可以看出,这种结构的约束较少,造型自由独特,大方得体,外观设计空间极大。
从以上各类端铣刀图片中不难看出,有的造型粗笨,线条凌乱,色彩沉闷,容易给人带来烦躁不安的情绪;而有的则表现出良好的可视效果,营造出厚重而不失活泼,钢硬而不失柔和的感觉。因此,一个好的造型外观对产品的衬托是极为重要的,它通过其形体结构、工艺手段,色彩和质感,使产品的功能和艺术性得以升华,满足了人们审美情趣的需要,同时体现了外在质量和内在质量的一致,创造了刀具产品的高附加值,从而在保证产品销量的同时表现出更高的价值,对企业的经济发展起到了助推作用。
4 结论
在市场竞争日益激烈的今天,刀具作为一种商品除了不断提高其切削性能,还应该重视它的造型和外观设计。一个好的外观设计不仅可以吸引消费者的目光,提高产品的销售量,还可以在工作时给使用者带来愉悦的心情,提高工人工作效率。所以加快对刀具造型和外观设计的研究对刀具生产企业的产品发展和创新有很重要的意义。
参考文献
[1]SANDVIK山特维克可乐满新刀具[J],2003(1).
[2]Total Capability Tooling.PUB.No.TMK-100MAY1984.
[3]SECO铸铁粗加工面铣刀R220.88,山高刀具中国之窗[J],总第7期.
[4]SECO全新Quattromill快豹铣刀——平面铣刀之首选,山高刀具中国之窗[J],2005(1).
[5]佘建芳.山特维克可乐满公司切削刀具涂层技术的发展.稀有金属与硬质合金[J],2003(9).
论外观设计专利的法律保护 篇8
当工业品的外观设计属于一项新的发明创造时, 毫无疑问应当受到专利法的保护。我国《专利法》第2条规定:“本法所称发明创造是指发明、实用新型的外观设计。”
虽然外观设计专利申请在进行了形式审查后即可以获得授权, 但并不表明专利局不进行实质性审查。我国专利法规定了撤销审查制度, 即在专利局公告授予专利权的6个月之内, 如果有人认为有关的外观设计专利不符合专利的实质性要件, 可以提出撤销专利的请求。专利局在接到这类请求后, 应进行实质审查。此外, 专利法还规定了专利无效的制度, 即在专利局公告授予专利权的6个月之后, 任何人认为有关的外观设计不符合专利的实质要件, 都可以请求专利复审委员会宣告该专利无效。专利复审委员会在收到这类申请后, 也要进行实质性审查。这样, 在侵权诉讼中, 被告总是要提出宣告专利权无效的请求。造成了有关案件审理的中止和久拖不决。
二、外观设计与版权法
版权法保护思想观念的表述。其中的思想观念包括美学思想观念, 其中的表述也包括形状、图案、色彩及其结合的表述方式。因而, 当一件富有美感, 以图案、形状和色彩组成的外观设计构成作品时, 就可以受到版权法的保护。显然, 外观设计既有专利权的特征, 又有版权的特征。这样, 在外观设计的保护上, 版权法就与专利法有所重叠。
三、外观设计与商标法
一般说来, 外观设计由专利法予以保护, 商标由商标法予以保护, 二者似乎不应有重叠之处。但在事实上, 外观设计与商标又有一些共同之处。
我国商标法规定, 商标由文字、图形或其结合构成。与许多西方发达国家相比, 在商标的构成上缺少了“形状”的要素。这样, 中国商标法只保护平面的商标, 排除了对于立体商标的保护。与此相应, 在外观设计的商标权保护上, 如果所涉及的是具有识别性或第二含义的平面外观设计, 其所有人就可以寻求商标注册并获得商标法的保护。如果所涉及的是立体的外观设计, 即使该外观设计具有很强的识别性或获得了第二含义, 其所有人也不能申请商标注册和获得商标法的保护。例如, 当美国的可口可乐公司以其独特的包装瓶在中国申请商标注册时, 即遭到了驳回, 因为中国商标法不保护立体商标。这与美国商标法既保护具有识别性或第二含义的平面外观设计, 又保护具有识别性或第二含义的立体外观设计形成鲜明对比。显然, 中国商标法的这种保护状况不利于对相关权利人的保护, 与发达国家的商标保护实践也存在着一定的差距, 应当予以改变。
四、外观设计与反不正当竞争法
在我国, 具有识别性的立体外观设计虽然得不到商标法的保护, 但可以得到反不正当竞争的保护。根据1993年《反不正当竞争法》的第5条, 擅自使用知名商品特有的名称、包装、装潢, 或者使用与知名商品相似的名称、包装、装潢, 造成和他人的知名商品相混淆, 使购买者误认为是知名商品的行为, 属于法律禁止的不正当竞争行为。其中的“商品装潢”即含有商品 (产品) 外观设计的内容, 包括平面的和立体的外观设计。对此可以做出进一步的解释。
受反不正当竞争法保护的外观设计, 必须是具有识别性和第二含义的外观设计, 即能够向消费者指示商品的来源。按照我国反不正当竞争法的第5条, 法律所保护的是知名商品特有的装潢 (包括外观设计) , 禁止的是他人使用与知名商品的外观设计相同或近似的外观设计, 这说明, 受保护的外观设计是具有识别性的外观设计。否则, 他人就不会去模仿。
在对于有识别性和第二含义的外观设计的保护上, 商标法与反不正当竞争法是不一样的。一般来说, 依据商标法, 有关外观设计的权利通过注册就可以确立。如果权利人发现他人侵权, 就可以依据已确立的权利, 在提起侵权诉讼之前采取一系列的措施, 如发出侵权警告、与侵权人达成和解等。而依据反不正当竞争法, 有关外观设计的权利只能在侵权诉讼中才能确立。在我国, 还包括侵权的行政查处。这样, 无论是在行政查处中, 还是在法院审理中, 首先要解决的问题就是权利是否存在。在此之前, 权利人的权利是不明确的, 他不能以权利已经存在为前提, 向侵权人发出警告或采取其他措施。
参考文献
[1]陈光中:《知识产权法学》, 中国民主法制出版社, 2005年8月。[1]陈光中:《知识产权法学》, 中国民主法制出版社, 2005年8月。
[2]胡晓红:《植物新品种权法律保护:比较与启示》, 《时代法学》, 2005年第2期。[2]胡晓红:《植物新品种权法律保护:比较与启示》, 《时代法学》, 2005年第2期。
[3]王春美:《关于植物新品种专利法律保护的思考》, 《赤峰学院学报》, 2008年第3期。[3]王春美:《关于植物新品种专利法律保护的思考》, 《赤峰学院学报》, 2008年第3期。
浅析建筑外观设计与建筑风水学 篇9
建筑在今天看来应当是普通商品, 但它却因地域和时代的不同, 而使之最强烈地表现为具备“时间地域”的人类社会物质精神的产物。建筑外观设计不会由于国际或地区间制定了通讯、航空、材料、礼仪诸多方面的规则而发生时空、地域性的更替。建筑外观设计有两大类别:一是现代建筑外观设计;二是传统建筑外观设计。其中现代建筑外观设计又分为中国现代建筑外观设计与世界现代建筑外观设计。传统建筑外观设计分为中国传统建筑外观设计与传统建筑外观设计。再者, 设计上创造个性是指在设计过程中布局形态、势态、姿态与空间环境诸方面所具有的与其他不同的内在本质和外在特性。个性的创造绝对不同于简单的对建筑的“粉饰”, 更不是靠套用或挪用他人的现成结构与模式, 凭空臆造都是不可能创造出富有个性的设计作品。成功的个性设计是在对环境的功能、地形、区位与周围建筑的关系以及在所处环境空间体系中的地位作全面分析, 在符合其特点、满足功能需要、协调环境、创造自然生态等方面进行反复研究, 使其设计既具有地方特色、时代信息, 又与现实生活紧密结合, 互补长短。一个有个性、有特色的设计, 不仅让使用的人们感到愉悦, 而且能使人们对所处空间环境产生自豪感。有个性、有特色的环境设计, 它的空间构成结构有赖于整体布局, 包括对建筑、空间、道路、地形与小品的细部塑造。同时更要注意与所处地位整体环境风格的协调, 反之就失去了个性, 失去了设计。
2 建筑风水学的思想
建筑风水学是人们从建筑风水的角度对生存环境进行选择和处理的学问, 是研究建筑环境如何对生活、劳作其内的人产生吉祥作用的科学, 它是我国城市建设和规划设计的理论, 虽有一定的迷信色彩, 但亦有一定的合理成分, 可说是我国初级的环境科学。负阴抱阳, 背山面水是风水论中基地选址的基本格局。至于建筑的空间构成, 则采用封闭型, 注意取得人和自然的谐合关系。使自然山川和建筑、绿化的景观取得美的背景、烘衬、层次、轮廓以及借景、对景诸效果。风水理论受到了中国儒、道、释诸家哲学和美学的影响, 是我国传统文化的产物。“风水又称堪舆, 或称卜宅、相宅、图宅、青乌、青囊、形法、地理、阴阳、山水之术, 等等。探析它的渊源沿革。正如古代许多学者以及风水家考证的那样, 最早的'卜宅之文'在商周之际或更早即已出现。都是有关古代先民选址和规划经营城邑宫宅活动的史实性记述, 分析这些被历代风水家奉为风水“经旨”的史实记载, 对照风水理论及其实践。则后者虽因历经长期发展变革而趋于繁复纷杂, 但其宗旨, 即基本追求, 却与前者一致, 就是审慎周密地考察自然环境。顺应自然, 有节制地利用和改造自然。创造良好的居住环境而臻于天时、地利、人和, 达到天人合一的至善境界。“其中”顺应自然, 有节制地利用和改造自然“等观念, 仍不失为科学的思想和理念, 是值得当代人学习和研究的。
3 建筑风水学对建筑外观设计影响
风水学强调城市与建筑的”面南朝阳, 这既有其深厚的文化背景, 又有着非常合理的科学依据。《周易·说卦》曰:“圣人南面而听天下。”后世人谓帝王统治国家的方略为“南面之术”, 就是源于此处。此外, 中国的天文星图是以面南而立仰天象而绘制的, 地图是以面南而立用俯视地理方法绘制的。所以中国古代的方位观念也很独特:前南后北, 左东右西, 而与今天人们普遍使用的源自西方的方位观念 (上南下北) 恰好相反。这种“面南朝阳”思想的产生, 又是由它特定的环境特点决定的。中国处在北半球中, 阳光大多数时间都是从南面照射过来, 人们的生活、生产是以直接获得阳光为前提的, 这就决定了人们采光的朝向必然是南向的。再者, 面南而居的选择亦与季节风向有关。中国境内大部分地区冬季盛行的是寒冷的偏北风, 而夏季盛行的是暖湿的偏南风, 这就决定了中国风水的环境模式的基本格局应当是坐北朝南, 其西、北、东三面多有环山, 以抵挡寒冷的冬季风, 南面略显开阔, 以迎纳暖湿的夏季风。由于是“面南而居”, 风水学中往往用青龙、白虎、朱雀、玄武, 来表示方位。于是, 青龙、白虎、朱雀、玄武成为风水中推崇的四个方位神的名称后为道教所尊奉, 以致在中国文化中影响广泛。青龙、白虎等四神作为方位神灵, 各司某职护卫着城市、乡镇、民宅建筑, 凡符合以下要求者即可称之为“四神地”或“四灵地”。其条件是“玄武垂头, 朱雀翔舞, 青龙蜿蜓, 白虎驯俯。”即玄武方向的山峰垂头下顾, 朱雀方向的山脉要来朝歌舞, 左之青龙的山势要起伏连绵, 右之自虎的山形要卧俯柔顺, 这样的环境就是“风水宝地”。风水宝地的构成, 不仅要求“四象毕备”, 并且还要讲究也很复杂, 这是一种从大环境而言的风水宝地模式。北面有绵延不绝的群山峻岭, 南方有远近呼应的低山小丘, 左右两侧则护山环抱, 重重护卫, 中向部分堂局分明, 地势宽敞, 且有屈曲流水环抱, 这样就是一个理想的风水宝地。从现代城市建设的角度上看, 也需要考虑整个地域的自然地理条件与生态系统。每一地域都有它特定的岩性、构造、气候、土质、植被及水文状况。只有当该区域各种综合自然地理要素相互协调、彼此补益时, 才会使整个环境内的“气”顺畅活泼, 充满生机活力, 从而造就理想的“风水宝地”一个非常良好的生活环境。
当代社会的发展, 是以城市建设为中心的, 但众多的城市却没有山峦, 或缺少河流, 似乎与传统风水中强调的依山傍水距离甚远。但只要略加变通.依然可以找到符合传统风水宝地的范例。在考察现代建筑外观是, 建筑往往以小区、花园等建筑群为主调, 一家一户的零散建筑已经不存在了。按照“高一寸为山, 低一寸为水”这一风水基本理论, 一个建筑周围的其他高的建筑、高坡、树木等都为山。而建筑周围的十氏洼地、比建筑居住位低的其他建筑、道路都为水, 马路的十字路口可当成河水的三岔口, 公共汽车站则相当于河水的发散处, 为吉祥之所。建筑前面的空地即为明堂。因此在城市井邑之宅的辨形方法中, 龙、砂、水、穴遂赦赋予了新的特殊喻义而加以应用在遵循建筑风水学基本理念的基础上充分利用与发挥各个地区、各种先天条件的优越性, 细心发现个别地区的先天缺陷, 并通过各种努力去改善其整体环境, 去完善城市建筑外观设计, 同样可以收到良好的效果
4 结论
在建筑的每一个角落, 每一个细节, 都有自己的特色, 就像自然界一样, 具有多样性和丰富性。建筑应该给人一个想象的空间, 让人身处其中有梦想。在建筑外观风格中, 最重要的是细节和协调, 同时也不能忽略风水学在建筑外观设计所起到的隐性作用。建筑外观是综合审美的最高艺术形式, 建筑外观必须属于城市, 在城市有它的位置。因此在设计外观时, 我们不妨参照一些建筑风水学的理论, 通过与细节和协调的发挥, 让我们国家的建筑外观更加科学化。
参考文献
[1]叶观宝.地基加固新技术[M].北京:机械工业出版社, 1998.
[2]陈仲颐, 叶书麟.基础工程学[M].北京:中国建筑工业出版社, 1990.
[3]王受之.世界现代建筑史[M].北京:中建工出版社, 1998.
[4]谭元亨.城市建筑美学[M].北京:华南理工大学出版社, 2001.
工业厂房的建筑外观设计浅析 篇10
关键词：工业厂房,外观设计,立面设计色彩,浅析
工业厂房作为生产的集中地, 一直以来都是对功能的重视程度远远大于外观设计。几年来受到工艺更新、结构变化、建筑材料革新、人为创意等方面的影响, 建筑的体型空间组织和艺术处理也逐渐进入人们的视线。从总体的角度来看, 建筑的外观造型主要分为结构构件围护构件两个大的部分, 除此之外, 还有细部构造上的连接部分, 运用一些特殊的处理方式呈现出来。从局部细节方面来讲, 还有些构件的作用比较简单, 像线脚、花式等内容, 只是单纯起到装饰的作用, 不能构成建筑外观造型主要的手段。工业厂房在建设方面需要注重实用性和自身特性, 从内容决定表达形式的中心思想出发, 把生产功能和外部特征有机的结合在一起。
1 工业厂房外观型态的塑造
一般情况下, 工业厂房由于工艺不同, 会在一定程度上形成制约。外观上的型态特征也会呈现出不同的形式。这也就是为什么一些具有特色厂房造型从外部来看, 就能够大体上了解属于什么类型的工厂。比如, 锅炉厂房主体主要呈现阶梯型轮廓, 建筑体型感相对比较强烈, 其附属的烟囱结构也从一定程度上阐述了它的内涵;纺织类厂房在成产过程中对于温度、湿度方面具有一定的要求, 对于阳光的直射要严格进行控制, 生产具有长时间的连续性, 因此在厂房顶棚的设计方面比较特殊, 通常体型呈现锯齿形的整片式厂房;矿山厂房主要考虑的方面在于地势, 通常都会很大程度上考虑高差进行布置, 不需要具体的围护结构, 所以厂房外观设计在综合考量环境因素方面要做的比较突出。
1.1 生产工艺特征
在建筑工业厂房的过程中, 应该充分考虑生产工艺特点, 按生产具有的特征差异, 在能够固有组合方式的情况下, 对能够表达建筑特征的性质要进行重点的突出表达, 尽可能将形式和功能有机的结合在一起。比如看见双曲面的塔状建筑物, 人们自然就会联想到它可能归属于一个火力发电站;看见山石上错落布置的不规则皮带长廊, 就是在告诉我们这是个采矿厂房;看见大面积的实体墙面、小面积的开窗厂房, 就自然把它和高科技精密性厂房联系在一起。这些都是生产工艺的特征表现。
1.2 对于新生代结构、材料、处理方法的开发利用
千篇一律的构造形式会是人觉得枯燥, 随着生产工艺的不断现代化, 其使用功能也必将满足不了要求。因此, 一些新生代的结构、材料和处理方法应运而生, 其开发和应用在一定程度上解决了厂房建筑体型轮廓的限制。特别是近几年来钢结构建筑的崛起, 给厂房的建筑注入了新鲜的血液, 大量的钢结构厂房逐渐出现在人们的视野当中。对于钢结构的建筑来讲, 结构形式和传统意义上的钢筋混凝土框、砌体等结构有着许多不同之处。特别是在围护结构方面, 全面采用预制钢板, 而不是传统的砖墙, 屋面保温材料和防水措施也和以往相比有了比较显著的提升, 整体结构的自重下降很多, 屋盖的组成结构也不像以往厂房那样笨重。新型的建筑结构体系不仅从外部特征上, 增添了厂房的生气和活力, 使其外观上线条更加, 充满激情, 从结构稳定性和内部功能方面也得到了很大的提升。
1.3 厂房的建筑体型
工业厂房在生产工艺制约相对较少、如果经济和技术等方面条件成熟, 在外部型态的处理和设计上, 应该尽可能灵活, 这样可以将建筑群体的艺术效果发挥出来。特别在轻工业厂房的设计过程中, 生产工艺要求相对较低, 因此外观造型的处理手法很多时候可以借鉴民用建筑的处理方式。例如, 在很多软件工业园区的厂房建设中, 考虑其密集的劳动方式, 形式和外部型态处理方面受到的约束就会减小, 在表达方式上比较自由, 从外观上甚至就了许多出色民用建筑的艺术手段, 起到了很好的效果。
1.4 工业厂房的平面布置
在工业厂房的平面布置过程中, 尽量把体型大小、功能和结构比较特殊的厂房分开设置, 在布置的过程中要有渐进的意识, 这样才能保证天际线有规则, 呈现均匀的变化趋势。受到某些特殊条件的约束, 而使得小体量厂房必须和大体量组织在一起, 且尺寸和层数不能随意调整的状况出现时, 应该采取线性区分、调整门口的位置、外观颜色的变化、建筑材料区分等手段进行必要的处理, 这样就能够使得建筑外观方面的不协调得到根本改观。
1.5 工业厂房的建筑风格
工业厂房所处的地区跨度通常来讲是比较大的, 因此自然条件的不同, 也就使得气候和地理方面存在着很大的差异, 这都会对建筑的风格造成一定的影响。属于同样类型的厂房在气候条件不同的区域, 在满足相应的生产工艺且技术条件允许的前提下。北方就防寒方面的开率, 厂房采用布局相对集中紧凑, 体型也比较大。南方气候炎热, 在通风、散热等方面要多加注意, 体型以小巧为主。建筑风格的处理要和此地区的条件相互协调。
2 工业厂房的立面设计
工业厂房的里面设计通常是在总体结构布局和群体建筑构图的基础上, 对于厂房的体型、门窗、各结构部件大小和形状, 以及墙体分割等方面进行研究, 让厂房的内部生产功能和外部型态得到充分的体现。厂房立面设计的形象效果在一定程度上决定着厂区整体的建筑技术质量。
2.1 影响厂房立面设计的因素
首先是生产工艺性质方面。工业建筑根本目的是为了生产效率, 这点立面处理上的体现, 就是外观型态和内部空间利用必须相得益彰。厂房的立面设计在遵循经济适用的基础上, 要将形象、功能、技术统一起来。生产工艺的流程、设备和运输方式对厂房立面设计, 特别是重工业厂房立面, 会形成很大的约束。其次是地区气候方面。地理位置不同, 会早就自然环境存在很大差异, 这很大程度上影响厂房的立面设计, 顺应环境的客观规律十分必要。北方寒冷地区厂房开窗面积小, 立面相对比较封闭。气候炎热的区域为了能够很好的通风散热, 开窗面积较大, 立面轻巧。最后是建筑的材料方面。它的作用也很大程度上影响着厂房立面。钢筋混凝土结构的厂房比较雄厚粗犷, 钢结构相比之下就会显得活泼很多, 简单的对比就可以看出, 两者立面设计却是截然不同的。
2.2 立面设计注意事项
工业厂房立面设计的本质就是对几何空间尺寸进行人为处理, 使得形式和内容上都能统一起来, 达到建筑预期的效果。虚实处理、质量观感、比例区分和色彩关系等方面是比较重要的。
2.2.1 门口部分的处理
在门口部分要注意做好应变, 比如加设门斗或者雨篷, 这样可以突出入口的位置, 增强指示性, 改善墙面之间的虚实关系, 不仅可以为使用带来便利, 还可以从整体效果上丰富立面效果。
2.2.2 窗口部分的处理
窗口部分主要功能在于通风、采光两大方面, 合理的门窗布置可以有效地改善墙面的虚实关系, 恰当的窗口处理不仅能够使得通风采光环境得到改善, 还能够增加里面的建筑艺术效果。
2.2.3 墙面的划分
通过建筑构件、脚线、抹灰等手法的合理利用, 可以将墙面按照需求进行处理, 得到不同的立面呈现效果。通常以水平划分、垂直划分、混合划分三种形式为主。通过不同的形式, 能够使得结构立面或雄伟挺拔、或简洁舒展、或生动活泼, 展现出不同的艺术效果。
结语
工业厂房受到多方面因素的制约, 在艺术处理方面一直饱受诟病。但是随着社会的进步和技术的发展, 建筑艺术处理的重要性也逐渐显现出来。合理恰当的对工业厂房外观进行规划和处理, 不仅在使用性能方面能够发挥更大的作用, 在提升企业形象和品牌知名度方面同样作用可观。
参考文献
[1]廖祖裔, 吴迪慎, 雷春弄, 等.工业建筑总平面设计[M]北京:中国建筑工业出版社, 1987.
[2]朱德本.精密性建筑设计[M]上海:上海交通大学出版社, 1986.
